Droit de suite (Följerätt), 2026

Alex Červený

Alex Červený: Hunger efter kärlek, törst efter att leva och rätten att vara. Jag lever och arbetar i São Paulo, där jag föddes, växte upp och blev konstnär. Och jag tror att det var det djupa obehaget jag kände inom det officiella utbildningssystemet som drev mig mot det praktiska livet, där jag arbetade som assistent i konstnärsateljéer, grafikverkstäder, fria konstskolor och även som illustratör inom förlagsvärlden.

Mitt intresse för historia, religion, film, television, hantverk och de resor jag gjort har alla bidragit till att forma den konstnär jag är. Droit de suite är en lag inom konsthandeln som inte alltid respekteras och den fungerar som titel för denna målning. Men uttrycket kan, när det översätts bokstavligt från franska till portugisiska, också läsas som ”rätten att gå vidare”, vilket för mig är kopplat till en mer ursprunglig rättighet: den elementära rätten att existera.

Så jag tänker att Droit de suite är en votivmålning, en altartavla ägnad åt friheten att vara. Den är också ett resultat av den stora glädje jag finner i det handgripliga arbetet med måleriet.

För att beskriva målningen: i den centrala cirkeln finns ett barn med vuxna drag – skäggigt, åldrat – som går hand i hand med två amorfa gestalter, en manlig och en kvinnlig.

De befinner sig i en idealisk trädgård. Bakom dem står ett träd tungt av gula frukter och från grenarnas yttersta spetsar hänger vita band med Instgramkonton föreslagna av Instagrams algoritm. Cirklarna på sidorna innehåller i sin tur en stor mångfald av information och, bland annat, de främsta stjärnorna synliga på himlen över södra halvklotet till vänster och norra halvklotet till höger, som om de vore mentala projektioner uppdelade i två svävande reservoarer av minnen.

Arbetet började 2023. Därefter utvecklades det långsamt fram till att de tre centrala figurerna trädde fram i augusti 2025. Från den stunden och framåt satte jag mig, i en nästan daglig ritual, framför staffliet i väntan på uppenbarelser – bilder, ornament och texter som kunde fylla alla tomma ytor inom och utanför dessa cirklar.

Det som först uppenbarade sig var ett slags mystiskt musikaliskt äktenskap, tillsammans med de antagonistiska och tragiska närvarorna hos artisterna Patsy Cline och Elvis Presley. Därefter kom det bysantinska måleriets prakt hos målarna Eutychios och Michael Astrapas, och de konstnärliga traditionerna från Thessaloniki och den ortodoxa konsten.

Efter det kom poesin i texterna tryckta på flaskor med exklusiva kosmetiska produkter, liksom mikrolandskap från imaginära platser, betydelsefulla händelser från nittonhundratalet, mjuka erotiska impulser och mycket annat.